Je weet 't nooit.
Je denkt dat alles altijd bij het oude blijft .
Zoals op de snelweg rijden...
...zonder dat iemand je wil vermoorden.
En dan gebeurt er ineens iets.
En dan krijg je dat gevoel dat je weer in dejungle bent.
Mijn God.
Ik wil een trucker aangeven die mijn leven bedreigt.
" DUEL - Een gesprek met Steven Spielberg"
Ik zat op kantoor, wat scripts door te nemen...
...en te werken aan mijn films...
...en aan een baan.
Mijn assistente Nona Tyson ontdekte Duel.
Ze zei.: "Ik heb een verhaal gelezen van Richard Matheson in de Playboy."
lk zei: "Wat zeg je me nou, Nona? Lees jij de Playboy?''
"Nee, alleen de verhalen. ''
Ze zei.: "Je moet dit lezen. Het is echt iets voorjou. ''
Ik las het verhaal en zei.: "Wauw. Dit is echt spannend.
Net een Hitchcock film. ''
Psycho of The Birds, maar dan op wielen.
Een truck die een vertegenwoordiger achtervolgt.
Ze zei.: "En ik heb gehoord dat Matheson ook een scenario schrijft.
Het wordt de Film van de Week, geproduceerd door George Eckstein. ''
Ze gaf me alle informatie. lk heb Eckstein gebeld, die me niet van naam kende.
lk stond bekend als "Sheinberg's Veulentje" ... "Sid Sheinberg - Ex-directeur MCA"
...omdat hij me ingehuurd had.
Ik was dejongste die ooit een contract bij Universal tekende.
Ik stond niet echt in hoog aanzien. Ik was een abstractejongen...
...die alles wist van lenzen en dolly's, maar weinig van acteren.
Dat was mijn reputatie toen. Ik belde George Eckstein en zei.:
"lk heb 't verhaal gelezen, maar niet het script. lk wil erover praten."
Hij nodigde me uit en vroeg me mijn beste werk mee te nemen...
...zodat ie een indruk van me kon krijgen.
Ik nam een ruwe versie mee van Columbo.
Ik liet die bij hem achter nadat we elkaar gesproken hadden.
Hij bekeek 'm en nodigde me weer uit.
Hij zei: "Oké, vertel eens hoe je dit verhaal wil verfilmen."
Hij gaf me het script van Duel.
Ik las het script en ging terug naar George.
Ik vertelde hem mijn ideeën en hij zei.: "Je hoort van me. ''
Een dag verstreek, nog een dag. En ik hoorde niets.
Na drie dagen belde George en zei.: "Ik wil dat je dit gaat regisseren. ''
Het was het op één na beste telefoontje dat ik ooit heb gehad.
Het beste was Sheinberg die me van school haalde...
...om regisseur te worden.
Het tweede telefoontje was de opdracht om Duel te regisseren.
Zo is het begonnen.
Ik kende het werk van Richard Matheson...
...omdat ik een bewonderaar was van de Twilight Zone.
Dus ik kende zijn werk.
Een paar van de beste afleveringen.
Je wordt kleiner.
Ik ben een fan van The lncredible Shrinking Man, wat hij schreef.
In één week ontmoette ik hem en Ray Bradbury voor het eerst.
Dus het was een spectaculaire week.
Ik vond het alleen niet echt een horrorfilm.
Net zo min als een western.
Ik vond het gewoon een typisch voorbeeld...
... van een spannend kat en muisspel.
Ere wie ere toekomt, het was Richard Matheson...
...die had bedacht dat je de trucker nooit te zien zou krijgen.
Je ziet misschien zijn hand, om aan te geven dat je erlangs kunt.
Je ziet zijn laarzen, maar nooit zijn gezicht.
Dat was Richard Matheson. Dat vond ik zo aantrekkelijk .
Dat wat je niet ziet is enger dan dat wat je wel ziet.
Dennis Weaver werd voorgesteld door de studio...
...omdat ie goed scoorde op de televisie.
Ik vond Dennis Weaver ook geweldig.
George Eckstein zei.: "Wat vind je van die en van die?''
Dat was geweldig want zo kwam ik in het casting-circuit...
...en mocht ik kijken wie de zender wilde.
Toen de naam van Dennis viel, zei ik: "lk wil Dennis Weaver."
George zei.: "Waarom wil je per se Dennis Weaver?''
Ik zei.: "Heb je Touch of Evil nooit gezien?
Heb je die bedrijfsleider van het motel nooit gezien?''
Ik ging maar door. En George zei.:
"Hij was goed in Gunsmoke. ''
lk zei: "Ja, maar moet je zien welke rollen hij in films heeft gespeeld."
Want ik was een grote fan van hem.
Hij was zo paniekerig in Touch of Evil...
...en zo paranoïde, ideaal voor David Mann...
...de hoofdrolspeler in Duel.
Dat verlangde ik van hem, net als dat personage in Touch of Evil.
Dus toen Dennis Weaverja zei, was ik echt dolgelukkig.
Ik wist dat de auto rood moest worden, want het speelt in de woestijn...
...en die is beige en bruin, en andere aardetinten.
De auto moest eruit springen. Dat je 'm in totaalshots meteen ziet.
lk zei: "Het kan me niet schelen wat voor auto, als ie maar rood is."
De art director was bezig met het casten van trucks.
Ik stapte in zo'n golfkarretje en reed erheen.
Er stonden er een stuk of zeven klaar voor de hoofdrol in Duel.
Ik liep erlangs. Het was duidelijk welke het zou worden...
... want de Peterbilt is lekker retro.
Een oudere truck. Met een gezicht.
De ramen waren de ogen, een vooruitstekende snuit.
De grill en de bumper vormden de mond. Echt een gezicht.
De andere trucks hadden van die platte voorkanten.
Van die wagens met van die enorme cabines en ruiten...
...die doorlopen tot aan de koplampen.
Geen motor aan de voorkant, die zat natuurlijk achterin.
Als je de cabine opent, zie je de motor zitten.
Zo ging het zeker in die tijd.
Maar ik zag alleen die ene truck en ik zei: "Jij krijgt de rol."
Ik wist nog niet hoe ik dit in tien dagen moest klaren.
Ik kreeg tien dagen voor 73 minuten film.
Anderhalf uur met commercials...
... was het format van de Film van de Week.
Ik wist niet hoe ik het moest doen.
Ik kreeg een hele goeie productie- manager, Wallace Worsley.
Wallace is een stoerejongen.
Een beetje ruwe bolster, blanke pit.
Hij bekeek me en maakte af en toe opmerkingen als:
"Bewijs jij maar dat je dit kan.
Want anders ben je er geweest. Dan nemen we een ander."
Dat kan ik wel waarderen. Hij stelde zich gewoon hard op.
Ik zei.: "Ik wil alles op locatie draaien. ''
Hij zei.: "Een film als deze draai je niet in 1 0 dagen op locatie.
Laat de achtergronden door een ander draaien...
...en de rest doen we in de studio. ''
Ik zei.: "A ls ik dit binnen moet draaien dan zieje dat het allemaal nep is. ''
Dan lijkt het niet op een echte achtervolging.
Dan is het een vent in de studio met een filmpje erachter...
...dat nooit gelijk loopt met de bewegingen van de auto.
Het gaat altijd tegengesteld. Dat wordt niets.
Wally zei.: "A ls jij de eerste halve dag achtergronden draait...
...zodat we die vast hebben...
...en dan drie dagen op schema blijft ...
...dan kan je op locatie draaien. Anders kom je terug naar de studio. ''
"Goed" , zei ik.
Dat moest ik bewijzen. Dat ik op schema kon blijven...
...zodat ik geen nepfilm hoefde te maken.
Ik bleef op schema zodat ik de hele film op locatie mocht draaien.
En toen ik toch achter raakte...
...zei Wally Worsley.:
"Niemand had het gekund in tien dagen."
We deden er twaalf dagen over. Misschien dertien.
lk deed er twee dagen langer over...
...en de studio was niet blij maar ik had wel goed materiaal.
Die afspraak red ik niet meer.
Om op schema te blijven kon ik niet alles apart filmen.
lk moest meerdere camera's gebruiken.
Maar je kan niet al te veel camera's gebruiken...
...want anders lijkt het ook weer nep.
Ik wilde veel beweging zien...
...dus we gebruikten de camera-wagen...
...uit Bullitt.
Het was een lage race-wagen.
Ik kon mooie lage shots van de wagen en de truck draaien.
En ik kon de shots ook regisseren.
lk had 4 of 5 camera's op een stuk weg van anderhalve kilometer.
En daardoor kon ik de achtervolging vijf keer zo lang maken.
Daarna plaatste ik de camera's...
...aan de andere kant van de weg...
...die er heel anders uitzag.
En als je dan de andere kant op kijkt...
...dan kon ik weer 5 shots draaien...
...als ze weer terugreden.
Zo kon ik vrij snel een aantal achtervolgingen draaien.
De camera-wagen vergde meer tijd.
Dat waren ingewikkelde shots.
Voor de truck, de auto komt in beeld.
Hij haalt ons in, een shot van de grill...
...met al die dode insecten erop.
Dode insecten op de voorruit.
Allemaal dingen die tijd kosten, maar ook voor suspense zorgen.
Ik zei.: "Laten we de hele film van 7 4 minuten...
...in kaart zetten, zodat ik mijn camera's kan neerzetten."
We maakten dus een kaart...
... van alle wegen in Pearblossom, Soledad Canyon en Sand Canyon...
...en in Palmdale waar ik Duel gedraaid heb.
Alle gebeurtenissen, de cafetaria, de telefooncel, de slangen...
...alles wat er langs die weg gebeurde...
...stond er ook op. Een enorme muurtekening.
Het besloeg een hele muur in mijn motelkamer...
...waar ik verbleef tijdens het draaien.
En elke dag maakte ik aantekeningen op die kaart...
...en bepaalde zo wat we die dag zouden gaan draaien.
Wat ik moest doen om op schema te blijven...
...en om een goede film te maken.
lk had gewoon een goed overzicht vanuit de lucht.
Ik gebruikte nog geen storyboards, dat ging ik later pas doen.
Maar dankzij dit overzicht wist ik altijd waar ik was.
Als ik even iets moest weten, dan zag ik het meteen.
De truck was de vijand.
Hij moest karakter hebben.
Het mocht geen gloednieuwe, glimmende truck zijn.
De truck moest eruit zien als een ouwe rot...
...in het misdadige vak.
Dit was "Moord BV''op wielen.
Dus er zat smeer op de ruiten, dode insecten op de grill...
...het voorruit en de koplampen.
De truck was besmeurd met olie en uit alle hoeken en gaten...
...lekte olie.
De truck ging elke dag naar de make-up.
Dennis Weaver zat in een stoel, en de truck had acht mensen...
...die hem besmeurden met bezems en doeken...
...zodat ie er eng uit zou zien.
Hetzelfde soort make-up dieje gebruikt voor Frankenstein...
...of het Spook van de Opera.
De nummerborden waren van de staten waar hij slachtoffers had gemaakt.
In ravijnen, tegen de vangrails.
De inkepingen in zijn revolver.
De intentie was dat hij in elke staat een misdadiger was.
Cary, die zichzelf "Old Vapor Lock''noemde...
...kende ik omdat ik een fan van oude westerns ben.
Cary Loftin en Dale Van Sickle, die ook meewerkte aan Duel...
...waren de twee beroemdste stuntmannen van Hollywood.
Ik wilde Cary, en Cary haalde Dale erbij.
Dale bestuurde de auto en Cary de truck. Zo was het geregeld.
Er is nergens een verborgen shot van Cary Loftin...
...die langs de weg staat.
Hij was gewoon chauffeur, maar wel een geniale...
... want anders had ik deze shots niet kunnen draaien.
Cary bestuurde de truck zo veilig...
...en toch oogde het gevaarlijk en dodelijk .
Maar Cary reed altijd voorzichtig.
Voor bepaalde scènes was de truck niet snel genoeg...
...dus plaatsten we de camera dichter bij de grond.
Om het nog sneller te doen lijken zorgden we dat er wanden waren...
...aan de oostkant van de snelweg.
lk zat dan in die lage wagen, met Pat Hustis achter het stuur...
...en cameraman Jack Marta.
Dan filmden we de truck, maar tegen die voorbijrazende wanden.
Dan hoefje niet harder te rijden dan 40 kilometer per uur.
Maar als je het tegen een wand opneemt...
...dan lijkt het wel of ie 1 00 gaat.
En hoe langer de lens, hoe sneller het lijkt.
En als ik langer zeg, dan bedoel ik iets van 35 of 50...
...en dan gaat alles razendsnel.
Als je iets uitzoomt, maar niet de weg laat zien...
...dan lijkt het nog steeds of je razendsnel gaat.
Dus we reden niet echt hard...
...maar dankzij de omgeving lijkt het heel hard te gaan.
Sommige scènes zijn versneld omdat de camera te langzaam liep.
De camera ging van 2 4 beelden naar 1 2 beelden.
Maar ik moest dat materiaal wel gebruiken.
Wat is er gebeurd? - Kan ik hier even naar het toilet?
Ja, door de deur en dan rechts.
Gang door, linksaf.
Als hij de cafetaria in loopt wil ik dat het publiek...
... voor het eerst echt kennismaakt met het Dennis Weaver personage.
Daarom wilde ik dat hij uit de auto zou stappen...
...de cafetaria in zou gaan, nadat ie bijna vermoord was.
Hij trilt. Hij wil zich opfrissen.
We gaan mee naar het toilet, en terug naar de cafetaria.
We gaan met hem mee naar zijn tafeltje.
Hij kijkt uit het raam en ziet de truck staan.
Hij draait zich om, onze eerste cut...
...en iedereen in die tent is een verdachte.
Je had toen nog geen Steadicam, dus dit is een Arriflex.
We moesten de camera helemaal inpakken...
...want hij maakte zoveel lawaai. Zelfs een deken hielp niet.
Een ouderwetse Arriflex.
Maar toen we het geluid van de camera hadden weggewerkt...
...en de andere geluiden hadden toegevoegd...
...klonk het wel goed.
Ik heb van Hitchcock geleerd dat jeje publiek wakker moet houden.
Zorg dat ze op het puntje van hun stoel blijven zitten...
...zo lang mogelijk ...
... voordat je ze een aanwijzing geeft of een moment van opluchting.
Als Hitchcock over mijn schouder had meegekeken...
...had hij gefluisterd: Geef ze geen antwoorden...
...alleen maar omdat ABC een uitzenddatum heeft bepaald.
Neem je tijd en rek de suspense zo lang mogelijk uit.
Ik snap het niet. Ik ben hem alleen een paar keer gepasseerd...
...en hij probeert me van de weg te krijgen.
Hij moet gek zijn.
's Ochtends namen we die teksten op.
En die speelden we later af...
...via een kleine speaker.
Waarom ben ik niet weggegaan toen ik zijn truck zag?
Dan had ik geweten wat zijn bedoelingen zijn.
Zo kon hij reageren op zijn gedachten.
Zo leek het net of de gedachte spontaan ontstond.
Hij gebruikte deze truc om zijn gevoelens...
...tastbaar te maken.
Kunt u even naar de radiateurslang kijken?
Doe ik. Dan mag u mijn slangen wel even bekijken.
Het was leuk om enge reptielen te gebruiken...
...om nog meer chaos te creëren.
Niet alleen de truck was zijn vijand...
...maar ook de natuur keerde zich tegen zijn personage.
lk wil een trucker aangeven die mijn leven bedreigt.
Uw naam? - David Mann.
We hadden geen stuntman. Dit is in één keer gedraaid.
Dat shot is gedraaid vanuit twee hoeken met twee camera's.
Misschien nog een derde, op een heel laag statief.
Maar Dennis stond in die cel.
Dennis wilde ook per se zelf de wagen besturen...
...behalve als wij zeiden.:
"Dennis, dit mag jij niet doen."
Op een bepaald moment zie je hem bijna kantelen.
Je ziet het door de ruit, de horizon...
...helt helemaal over en wordt dan weer recht.
Dennis reed daar de berm in en draaide er weer uit.
Dennis deed veel zelf.
Dennis was er ook trots op dat hij in die telefooncel stond.
Hij had tijd genoeg om eruit te springen. Het was meerdere keren gerepeteerd.
We hadden alles berekend. Er stonden palen in de grond.
En Cary Loftin richtte zich op vlaggetjes.
Die gaven het cruciale moment aan.
Als Cary Dennis de telefooncel niet had zien verlaten...
...als ie bij het rode vlaggetje was...
...zou ie naar links afbuigen.
En dan was er nog voldoende ruimte...
...tussen de cel en de truck.
Dennis deed het helemaal goed. ln één keer.
lk wilde het ook geen tweede keer doen.
Dennis rende de telefooncel uit, de truck reed door...
...en ramde de telefooncel.
Waarom rijdt ie mijn hokken stuk?
Lucille Benson, ik vroeg haar...
... voor dezelfde scène met John Belushi, in de film 1 941 .
Volgooien. Super.
Waarin?
Pech met de auto? - Zoiets.
Wilt u iets voor me doen? - Wat?
In Close Encounters of the Third Kind...
...heb ik deze twee mensen ook gebruikt.
Die twee acteurs zaten in de helikopter in Close Encounters.
Ik hou van nostalgie.
lk vind dat leuk. lk haal graag oude banden aan.
De truck stond in zijn vrij zodat ie bleef doorrollen...
...de auto raakte en in het ravijn stortte.
Ik weet niet hoe ze dat deden. Ik was in het ravijn...
...bezig met het installeren van zeven camera's.
Dat was onze enige truck, het kon niet over.
Dat was het eind van de film. Er zouden geen re-shoots komen.
Ik was dus druk daarmee bezig...
...terwijl Cary en de effects-crew boven stonden...
...om die truck het ravijn in te rijden.
Toen ik de shots terug zag wist ik dat ik er één zou gebruiken.
Het was buitengewoon.
Eén shot, ik weet niet meer wie de cameraman was...
...maar die verdient een lintje. Hij volgde de truck en de auto...
...tot op de bodem van het ravijn, met die enorme stofwolk.
Je denkt dat dat het eind van de shot is, maar dan komt de tank...
... van de truck uit die stofwolk opduiken...
...en rolt nog verder door.
Een buitengewone shot. En ik zou alleen die shot gebruiken.
Ik zag geen beelden omdat ik in Pearblossom zat...
...tijdens het filmen van Duel.
Er was geen tijd om te kijken of om terug te gaan.
Ik ging uit van de berichten van het lab.
Dat er geen negatiefkabels waren, dat de belichting goed was.
lk geloofde Jack Marta als hij zei dat het oké was.
lk vertrouwde op zijn jarenlange ervaring als cameraman.
Maar daarna werd het nog lastiger.
Ik had de rushes niet gezien...
...maar over drie weken moest de film uitgezonden worden.
Vanaf het moment dat ik klaar was met draaien.
Drie weken en een paar dagen...
...voordat die film uitgezonden zou worden.
Dat kon nooit met één editor.
Er hebben dus vijf editors aan Duel gewerkt.
Ik fietste van de ene montagekamer naar de andere.
Een ongelofelijke tijd.
En al die editors waren stuk voor stuk grote talenten.
Eén van de editors had een scène gemonteerd...
...die niet eens in het script stond of in het draaiboek.
Hij creëerde een tempo...
...als de truck de aanval op Dennis Weaver inzet.
De truck dwingt Dennis tot snelheden van 1 60 kilometer per uur.
Hij had te weinig materiaal, dus dat haalde hij uit andere scènes...
...zodat ie genoeg had om het snelle ritme vast te houden...
...en de auto tegen de wand te laten crashen.
Hij rijdt zich bijna te pletter tegen die wand...
... voordat hij de berg op rijdt...
...en in het ravijn stort.
Hij had die scène gecreëerd en ik wist nergens van.
Hij zei: "Wil je wat zien?"
"Ja hoor'', zei ik. En toen liet hij me die verpletterende scène zien.
Het geluid moet echt bij de beelden passen...
...als een handschoen.
Het moet echt perfect zijn. Het is de partner...
...van alles wat je ziet en voelt.
Geluid maakt alles enger.
ls er iets?
Geluid zorgt voor meer suspense.
Een stomme film is minder beklemmend...
...omdat je geen gekraak hoort...
... van deuren in het spookhuis.
Duel is als het ware een spooktruck.
Deze man slaapt naast het spoor.
Hij is zo moe, bijna buiten westen.
En ik zette het geluid van een truck onder het beeld van een trein.
Onscherp, op de achtergrond...
...nadert er een object.
Maar het is rood. En dat is de truck niet.
Was die trein maar bruin geweest.
Dan was het publiek er echt ingetuind.
Het is een trein maar je hoort de truck.
Je hoort de truck. Je hoort de truck.
En dan...het is de trein. Dennis schrikt wakker.
Hij schreeuwt. Grijpt het stuur.
En het geluid verandert in dat van een trein.
En Dennis begint te lachen.
Door uitputting en van opluchting dat hij nog in leven is.
Blij dat ie leeft, en hij lacht.
Daarna reist hij weer onbezorgd verder.
De dood van de truck is wat goedkoper.
Ik was toen wat minder elegant.
Ik zei.: "Die truck is net Godzilla. Ik wil een dinosaurus-brul horen...
...als de truck in het ravijn stort. ''
Ik heb dat geluid ook in Jaws gebruikt.
Precies hetzelfde geluidseffect als in Duel.
Als de truck omslaat, uit de stofwolk opduikt en verder naar beneden rolt.
Een prehistorisch gegrom.
Precies hetzelfde geluidseffect. Het is een tikje nostalgisch.
lk gebruikte dat geluid voor de laatste scène...
...als de haai explodeert en zijn karkas naar de bodem zinkt.
Dat geluid hoorje hier weer.
Op het moment dat de vin van de haai...
...uit die wolk van bloed komt en de truck uit die stofwolk.
Het was een soort schouderklopje.
Alsof ik wilde zeggen: "Bedankt, Duel, je hebt me op de kaart gezet.
Dankzij jou heb ik een carrière.
En dankzij jou kon ik films gaan maken."
Anders had ik nooit het groene licht gekregen...
... voor Sugarland Express.
Dus de ene helpt de ander. Ik ging terug in de tijd...
...toen ik Jaws af had en zei: "Dank je wel, Duel. ''
"Passeerstrook"
Het werd wel tijd, Charlie.
Mijn God.
Billy Goldenbergs bijdrage aan de film is heel erg belangrijk...
... want hij maakte geen conventionele filmmuziek.
Hij gebruikte Afrikaanse instrumenten. Grote trommels.
En een klokkenspel.
Het was zo experimenteel en zo dapper.
Met name voor een Film van de Week.
Ik vind het een van de beste stukken die Billy ooit gecomponeerd heeft.
Het verhaal inspireerde hem en hij wilde geen gewone muziek.
Hij wilde geen violen en geen koper.
Hij wilde de film een atmosferisch gevoel geven.
Hij voegde zoveel lagen griezeligheid toe...
...dat de film nog spannender werd.
Je ziet mij ook een paar keer.
lk zat soms bij Dennis in de auto...
...en dan zat ik achterin, uiterst links.
Voor de tv was het prima.
Maar toen de film in Europa in de bioscoop kwam...
...zag je me zitten.
Ze hebben de kopieën teruggehaald en mij via een trucje verwijderd.
Maar dat kon niet overal. lk wist het niet eens.
Je ziet mijn reflectie in het glas van de telefooncel...
...als Dennis gaat bellen...
...om die trucker aan te geven.
Daar sta ik met het script...
...om te zien of alle teksten wel kloppen.
En omdat ik de beelden niet kon terugzien...
...kon ik het de volgende dag...
...ook niet over doen.
De kijkcijfers waren enorm. Nu zou het een ramp geweest zijn.
Er zijn nu zoveel andere dingen om te doen...
...dat ze zulke kijkcijfers niet meer hebben...
...als ze in dejaren '70 hadden.
Als je een goede film had scoorde je zo 40 procent.
Maar dat was niet eens bijzonder.
Roots scoorde 60 procent, dat was buitengewoon.
Series zijn tegenwoordig succesvol als je 1 0 tot 1 4 procent scoort.
Als je toen 1 4 procent scoorde was het geen hit.
Dan werd je van de buis gehaald.
Er keken ook veel meer mensen naar de drie grote zenders...
...dus we scoorden hoog.
En toen de film ging draaien als bioscoopfilm...
...nadat ik wat extra scènes had gedraaid...
...om er 90 minuten van te maken...
Je kon geen film uitbrengen van minder dan 90 minuten.
Dus toen heb ik die scène met Dennis Weaver gedraaid.
Ik heb die scène zelf verzonnen.
Dennis komt bij een overgang en er komt een trein voorbij.
Dan verschijnt ineens de truck...
...en duwt hem richting de trein.
Dat was een extra scène voor de Europese release.
Duel opende de poorten naar Europa.
Ik was nog nooit in Europa geweest.
Ik vloog non-stop van New York naar Rome.
Ik bezocht de Spaanse Trappen...
...en ontmoette Federico Fellini, die Duel net gezien had.
Ik ben heel trots op deze foto, de dag nadat hij Duel zag.
Met zijn arm om me heen, voor het Grand Hotel.
Ik lijk daar zo mager.
En hij is even slank als altijd.
Vanaf dat moment waren we vrienden.
We hielden contact, niet vaak, maar toch.
Nee, alsjeblieft niet.
Ik had een film gemaakt die hetzelfde thema aansneed als High Noon.
En de Europeanen zagen in al die abstracte symboliek...
...de klassenstrijd in Amerika.
En dat bleef me achtervolgen...
... want mijn volgende film ging weer over auto's en de critici zeiden...
...dat Spielberg dezelfde thema's nog verder uitdiepte.
En het bewijs was volgens hen The Sugarland Express.
Maar ik vind het wel prima.
Het heeft me geleerd abstract te denken.
Ik zeg nu niet meer.:
"ledereen moet deze film zien zoals ik hem zie.
Dezelfde kleuren, dezelfde lucht en horizon.
We interpreteren dit allemaal hetzelfde. ''
lk heb geleerd dat niemand de film hetzelfde ziet als een ander.
Onmogelijk.
Ik ben niet de man die kan zeggen hoeveel verschillende kanten ik heb.
Ik kan niet zeggen wat ik voor mezelf of voor het publiek heb gemaakt.
Of dat is popcorn en dat is hersenvoedsel.
lk weet niet of ik dat mag zeggen...
...want ik neem al mijn films serieus.
Ik nam Raiders of the Lost Ark ook serieus.
Ik moest geloven dat het echt gebeurd was.
Als ik had gedacht dat het confectie was...
...dan was het een parodie geworden op de series uit de jaren '40 en '50.
Maar ik nam het verhaal serieus. Het publiek moest geloven...
...dat Indiana Jones op zoek was naar het Convenant.
En dat daar de kracht van God in schuilde...
...en dat het de nazi's zou bezuren.
lk geloof daarin.
Je kan geen serieuze filmmaker zijn...
...en popcorn films maken als je niet in je verhaal gelooft.
Ik heb Duel lang niet meer gezien, maar ik was er wel trots op.
Ten eerste om het feit dat ik 'm in 1 3 dagen gedraaid heb.
Ik denk niet dat ik dat nu nog zou kunnen.
Als ik nu Duel opnieuw zou moeten maken...
...in twaalf dagen, dan zou ik dat niet kunnen.
Ik was toen zo gretig, ik was zo ambitieus.
Ik was zo blij dat ik deze kans kreeg.
Ik was de studio zo dankbaar...
...met name George Eckstein en Wally Worsley voor al hun steun.
lk heb met Wally Worsley zelfs nog E. T. gemaakt.
Maar nu zeg ik.: "Ik zou het nu niet meer kunnen.
Ik ben te slim om het zo nog een keer te doen. ''
Want dan zou de spontaniteit verloren gaan.
Ik zou net als de Europeanen Duel gaan analyseren...
...en allerlei verschillende interpretaties erin verwerken.
Ik ben te koppig om dat verhaal nog eens te vertellen.
Soms moet je zeggen.: "Die eerste films...
...geven een beeld van wie ik toen was. ''
Ik ben niet meer dezelfde persoon als toen.
Ik zeg altijd dat je nooit dezelfde persoon blijft .
Als je een gezin krijgt...
...en meer van de wereld te weten komt.
Je maakt nieuwe vrienden, je verliest vrienden.Je verandert.
Ik zou nooit meer die oude films zo kunnen maken als toen.
Toen ik de leeftijd en naïviteit had...
...om zulke onderwerpen aan te kaarten.
Maar Schindler's List of Private Ryan kon ik ook niet maken...
...toen ik een jaar of 23 was.
Dus het is een eerlijke ruil.